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此时此刻，我正坐在伦敦的一间小studio里，聚精会神的盯着面前的奇怪木头――他其实并不是一块木头，而是一台CD机，我一进屋就看见了它。因为他的样子很奇特，这个木质的机器垂直排列着六个碟槽，表面覆盖了一块看起来很厚的玻璃，光头幽绿的激光，CD机上的光盘旋转到产生视觉模糊，它发出了有些复古的音色，但听起来很温暖。
进门的那刻我觉得这个木头有些奇怪，但是和它对视了几分钟，一切都开始变的不一样了。我安静的听它发出的声音。在我旁边恰好坐着制造他的年轻人，用他的话说是WoodPlayer的Designer，王笑恒刚上大学的时候做出了中国第一套延时摄影轨道CineMagic，拿了一个发明专利，在当时的业内引起了不小的震动。虽然有一大堆山寨模仿者跟在身后，不过后来者都再没有像他的产品那样戳中技术党们的G点。
王笑恒（Shaw Wang），1993年10月30日生于大庆市，新生代导演，电影摄影师。伦敦中央圣马丁艺术与设计学院硕士 ，中国传媒大学硕士，TechsonMedia工作室创办人。 作品覆盖电影、电视、商业广告 、概念产品设计等领域 ，作品融入了超现实主义表现手法和叙事，强调画面影调的个性化，通过不同的帧速率和剪辑技法使画面的影调风格与节奏呈现出一种兼具时尚气息的超现实感受。
代表作品包括《1-960fps视界》 ，《WoodPlayer Horizon 地平线》、《WoodPlayer Organic有机》等，同时致力于影视技术研发与应用 ，2011年推出运动控制延时摄影系统CineMagic，并取得国家发明专利。
主要作品
2011 国家发明专利《一种摄影机的一维运动控制系统》
2011 国际学术期刊刊载《新的延时摄影利器》,《MIT麻省理工科技创业》,2011年09期
刊号:CN 31-1861/N 国际刊号:ISSN 1671-3265 《麻省理工科技创业》
2012 《1-960fps视界》导演/制作人
2012 《1-960fps视界》 第20届北京大学生电影节商业短片一等奖
2013《运动控制延时摄影系统初探》,《广播与电视技术》第40卷 2013年第8期 专业核心科技期刊
2014 《作品集SHOWREEL2011-2014》第四届索尼"精英100"超级视频大赛 十佳优秀作品
王笑恒的工作室和我脑子里的任何一个“传媒工作室”都不能契合，他笑称他们的工作室是一个传媒修理部，像个车间一样什么都干。简单几句聊天他就热情的介绍起他的新设计来，我问他CD上摆放的音乐是不是特意为访谈选择的，他说并不是，然后我也没有等来应该跟在后头的解释。我已经感受到了眼前这个年轻人的一个特点――part与part之间一点过渡都没有，直接又生猛。他已经跳到B面，“即便是数字音乐时代，每个人都会收藏几张自己喜欢的专辑，CD还是最主流的发行介质，每一个细节都经过了平面设计师的设计，但我们没什么机会欣赏它们，我想把它们摆起来，让它被看到，并且成为家居设计的一部分”。
他拿起眼前的木头就在我面前的空气里比划，“我想用天然的材质制造一台CD，比如木材和透明玻璃。”他索性就给这个作品起了一个简单的名字，WoodPlayer，他的解释就是用木头做出来的播放器，他说他也考虑过Wooooood这个名字，代表它的六碟排列设计，“你可以透过玻璃外罩一目了然的看见你最爱的六张专辑”.
王笑恒说他的朋友评价他这一两年里一直都在世界各地走来走去，其实是“为了寻找最好的木材和工艺，我去了很多木材原产地，拜访了许多当地的匠人”，终于得到了一货柜经过他挑选的木材。不仅如此，除了机器数控加工的部分，还专门找了几个老师傅手工雕刻这些木头，最终才能把复杂零件都完美无差的塞进我现在面前的简单立体几何图形里。他说这一路上还发现美国加拿大边境附近的木头里有很多弹孔的痕迹 ，“不仅是年轮的纹理变化，木头本身就记载着历史”。他一直认为音乐和木头存在着某种非常近的关系，比如木质乐器，17世纪意大利工匠制造的提琴，或着中国的古琴，琴面上都有非常细密的断纹。梅花断、冰纹断、流水断，木头的年轮也揉进了琴声。“这些看似与声音无关的木纹，却在形式和态度上，为重放好音乐提供了不可或缺的仪式感，我保留了WoodPlayer上的年轮，也是这样的道理”。
“这是WoodPlayer的一组宣传图，我想体现地平线／光线的律动和woodplayer产生的互动，也契合了回归自然家居产品的主题，这只tvc在六月的青海湖拍摄完成，那真的是最好的季节，中国的西部到现在还能保留这样的景观真的很让人惊讶。”
我告诉他有人评价王笑恒总在做跨领域的产品，可是他回答说他不是，“我所做的一切都是我从小到大的兴趣”，“我只是在为自己实现一些愿望，想要东西我会尝试自己制造，这里应该没有界”，“我也很享受给自己的产品拍一些有趣的画面，虽然我并不是真的要宣传它们。下个月我和朋友还会利用电控光绘技术为WoodPlayer Black Edition拍摄一只新的TVC”，他说这些的时候笑起来眼神带光，我突然意识到这几年来被贴了各种标签的他其实还是个大男孩。
“音乐载体的进化越来越丢弃了载体本身，现在我们可以很容易的拿手机找到想听的音乐。从一开始的留声机，黑胶唱片，磁带，CD，音乐真的是越来越不需要什么载体了”，他给我展示了他的收藏――几箱磁带和黑胶唱片，他说那些唱片来自他的爷爷。他尝试给我展示他所说的模拟音源带来的美感，我看见唱针落在黑胶唱片上，划过一圈圈像年轮的凹槽，他又把磁带放进录音机，磁头转动，左右两侧带轮的此消彼长，AB两面往复轮回。我仿佛明白这个年轻人说的“这是自然语言磁力热声光电刻蚀出的纹理”，感受到自然元素带来的秩序。它们好像在他按下play键的时候真的记录下了气息和底噪，记录下了每一丝微小的波动，最后在播放他的人面前给了声音圆润有机的生命。
他突然操作更换到了另一张碟，他说“讲这段需要配乐，因为音乐有的时候自身是很好的表达……Glenn Gould在1960年代录制的《前奏曲与赋格》第一册，尤其是你现在听到的这首Prelude No. 10 In E Minor, BWV 855，既保持了音符的动感与结构的张力，又刻意减弱了抒情性，有一种自然而然的数学的美感。”很惊讶，我居然记住了他当时说的这一串离我生活很远的句子，“但是我个人不很擅长数学……但是这不妨碍我发现黄金分割可能是最纯粹、最接近自然的美的方式――就像大自然的语言力、热、声、光、电一样，虽然他有被滥用的趋势（黄金分割），但作为一个有机的产品，我们在创造Wood Player的每个细节上都遵从了经典的数学定理”。
作为一个播放器，音质是最重要的，“我们为了WoodPlayer拥有一个‘有机的’声音听感，做了很多尝试，数字音乐给人的听感总是那么生硬，我们使用了一些特殊电路来软化CD的数字信号，并给WoodPlayer配备了自带的扬声器和输出接口，虽然听起来没有那么清晰”。说实话我被这种“不清晰”的音色深深吸引，我相信卖火柴的小女孩透过玻璃窗看到的那个燃烧的壁炉也是同样的声音，也可能是巴赫这张平均律的录音所带来的50年的年轮声音。
经典的几何元素，一个站立的播放器，一个有趣的年轻人，和在这个时代那些还想要坐下来认真听听音乐，还想要仔细翻阅CD出版物上每一处设计的人，或许终于要碰到一起。
